Estética del Cine y la Televisión
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Estética del Cine y la Televisión - Alianza Superior

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Al finalizar este curso, se pretende que el alumno conozca, valore y discierna la técnica cinematográfica y televisiva (imagen, producción, distribución, exhibición y elementos formales cinematográficos).
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La influencia de las vanguardias artísticas en el cine de Michel Gondry

Román René Orozco's insight:

En el contexto de la narración audiovisual, las vanguardias artísticas han estado presentes desde el inicio del cine y han influido tanto en el séptimo arte como en otros formatos audiovisuales tales como la publicidad o la televisión, que es el sustento y soporte esencial del videoclip. El vídeo musical como formato “híbrido” de diversas formas de expresión y géneros tales como el cine, la publicidad, y la fotografía; entre otros, se nutre de todos ellos pero además se erige como un producto que nace con una vocación publicitaria escondida bajo una forma audiovisual cautivadora, que exalta la potencialidad del videoclip como creación. Ese intento de ocultación publicitaria se deja ver en autores como Michel Gondry que realiza vídeos musicales teñidos de elementos propios del surrealismo, el naïf, el expresionismo así como de otros movimientos artísticos.


Agradecimientos a Marta Tarín Cañadas, María Luis García Guardia, Creatividad y Fin de la Imagen. Creatividad y Sociedad, número 19, "La influencia de las vanguardias artísticas en el cine de Michel Gondry"  diciembre de 2012, [Documento en PDF] [Fecha de Consulta: 13 de marzo de 2015], disponible en http://www.creatividadysociedad.com/articulos/19/La%20influencia%20de%20las%20vanguardias%20artisticas%20en%20los%20videoclips%20de%20Michel%20Gondry.pdf

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Producción de televisión / Unidades del discurso audiovisual

Román René Orozco's insight:

En este segmento de la página dedicada a la producción de televisión, se habla de las unidades del discurso audiovisual. 

El estudiante notará que los conceptos son comunes al cine. Efectivamente, se trata de lenguaje cinematográfico adaptado a la televisión. 

Al momento de surgir la televisión, no tuvo de otra que adaptar los lenguajes recién descubiertos del cine y hacer sus propias palabras. La televisión además gozaba de la ventaja, (ahora el cine también, gracias a los medios digitales) que podían realizarse varias tomas de material y podía visionarse inmediatamente. 

Los elementos que aquí se muestran toman ejemplos del cine par a ilustrar las peculiaridades del lenguaje.


Agradecimientos a Carlos Hornelas Pineda. Unidades del discurso audiovisual, [página web], 2007, [fecha de consulta: 13 de marzo de 2015], disponible en http://productiontv.pbworks.com/w/page/18735979/Unidades%20del%20discurso%20audiovisual

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Producción de televisión / Funciones de la producción

Producción de televisión / Funciones de la producción | Estética del Cine y la Televisión | Scoop.it
Román René Orozco's insight:

Un gran documento en donde se nos enlistan a todas las personas involucradas en la producción de un programa televisivo.

No contiene imágenes, pero la clarida ocn la que expone y define las labores de cada uno es algo que no se halla fácilmente en un documento electrónico.


Agradecimientos a Carlos Hornelas Pineda. Funciones de la producción, [página web], 2007, [fecha de consulta: 13 de marzo de 2015], disponible en http://productiontv.pbworks.com/w/page/18735957/Funciones%20de%20la%20producci%C3%B3n

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Arte y estética en el campo del cine y la televisión

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En el punto de partida de este artículo, una constatación:  el cine es considerado hoy como algo concerniente al Arte

Román René Orozco's insight:

En el punto de partida de este artículo, una constatación: si el cine es considerado hoy como algo concerniente al Arte; si la gran mayoría de las publicaciones que le son dedicadas – trabajos universitarios, críticas, artículos de revistas e incluso obras para el público en general – lo toma en términos de arte o de estética, o al menos reivindica estas etiquetas, la televisión es vista como perteneciente al espacio de los medios y aunque se habla a propósito de ella de «cultura mediática» es escasamente algo aproximado en términos de arte o de estética. El autor realiza una aproximación a los criterios que la sociedad ha usado para acercar a un medio y marginar al otro; hecho desde el punto de vista de la comunicación. Me ha parecido interesante ir viendo más de cerca a qué correspondía todo esto desde un punto de vista comunicacional.


Agradecimientos a Roger Odin, Facultad de Bellas Artes, La Puerta FBA, Arte y estética en el campo del cine y la televisión. Enfoque semiopragmático, [Documento PDF] 23 de agosto de 2012 [Fecha de consulta: 5 de agosto de 2013] disponible en http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/20044

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La magia y los sueños del cine de Georges Méliès en una ...

La magia y los sueños del cine de Georges Méliès en una ... | Estética del Cine y la Televisión | Scoop.it
La magia del cine, la primera gran muestra en nuestro país dedicada al primer ilusionista del cine. ... La exposición permite profundizar en las raíces culturales, estéticas y técnicas de Méliès. La muestra ...
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CinesinAutor: El cine y el momento social de la estética.

CinesinAutor: El cine y el momento social de la estética. | Estética del Cine y la Televisión | Scoop.it
En su capitulo Estéticas de la resistencia agrupan una especie de momento histórico del cine, en que aparecerán los movimientos del contra-contar, proveniente de lo que por aquel entonces, años 60, era el llamado Tercer Mundo y .....
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El Videoclip, una pieza audiovisual abierta a la total experimentación La estética (hiper)surrealista de Floria Sigismondi.

Román René Orozco's insight:

A lo largo de este estudio se quiere poner de manifiesto como una pieza –el videoclip– que nació claramente con una vocación comercial deja en muchas ocasiones de lado ese perfil publicitario para convertirse en un producto en sí mismo y de consumo propio, abierto a la total experimentación. Para ello, se profundizará en el trabajo de la realizadora Floria Sigismondi para el cantante David Bowie, tres piezas audiovisuales (Little Wonder, Dead Man Walking, The Stars) de inspiración surrealista (tanto a nivel estético, técnico como narrativo) que parecen superar los límites establecidos por la narratividad fílmica y sin miedo a la innovación.

La historia refleja que el videoclip nació con una clara vocación comercial, una pieza promocional con características propias y diferenciadas, aunque con semejanzas con el spot publicitario.

En este estudio se exponen los razonamientos para suponer que el videoclip ve más allá, supera ese carácter mediador de la publicidad para convertirse en un producto en sí, que se consume, en una pieza audiovisual a tumba abierta que al mismo tiempo crea y consolida la identidad de un artista.


Agradecimientos a Beatriz Feijoo Fernández, Questión, Revista especializada en Periodismo y Comunicación, "El Videoclip una pieza audiovisual abierta a la total experimentación", [Documento en PDF] enero-marzo 2014 [fecha de consulta 13 de marzo de 2015] disponible en http://sedici.unlp.edu.ar/bitstream/handle/10915/34155/Documento_completo.pdf?sequence=1

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El Club Escarlata: La influencia estética del videoclip en el cine posmoderno

El Club Escarlata: La influencia estética del videoclip en el cine posmoderno | Estética del Cine y la Televisión | Scoop.it
Román René Orozco's insight:

En esta entrada de blog, la autora expone extensamente los diferentes mecanismos que han obrado en el cine de la postmodernidad para que éste adopte una estética similar a la de los videoclips. 

Este estudio se centra en la influencia del videoclip como medio audiovisual en el cine posmoderno. Pero para entender este proceso, primero hay que definir cómo surge el videoclip, sus antecedentes y su origen a través, aunque resulte redundante, de las influencias del cine, del video y de las vanguardias artísticas. Su estética puede ser muy variable pero presenta unos rasgos generales que ejercerán notable influencia en la ecléctica posmodernidad cinematográfica.
Haciendo uso de numerosos ejemplos, este estudio se sirve de filmes que han optado por esta estética de video que se define en el cuerpo del trabajo, imperando como paradigma la figura del director Baz Luhrmann, pero también Quentin Tarantino, entre otros.


Agradecimientos a Scarlett de Pablo, La influencia estética del videoclip en el cine posmoderno, [blog] 22 de julio de 2013 [fecha de consulta: 13 de marzo de 2015), disponible en http://www.clubescarlata.com/2013/07/la-influencia-estetica-del-videoclip-en.html

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Procesos de Producción de TV - YouTube

Visita a las instalaciones de Canal 10 en El Salvador, desde el cual estudiamos el proceso de producción del programa infantil "La Hora del Niño" - - (C) 201...
Román René Orozco's insight:

Video producido en El Salvador donde se presenta una visita a un programa infantil de televisión.

Vale la pena porque se tiene no sólo la labor en directo de los colaboradores y operadores, sino que hay también segmentos de entrevista donde podemos conocer la manera de pensar de los responsables de que una producción televisiva tenga lugar.


Agradecimientos a Ar L, Procesos de Producción de TV, [material audiovisual] 23 de enero de 2010 [fecha de consulta: 13 de marzo de 2015] disponible en https://www.youtube.com/watch?v=SVKk8E-n6DU

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MariaMercè's curator insight, April 21, 2015 8:27 AM

Estudio del proceso de producción

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Distribuir una película y no morir en el intento.

Distribuir una película y no morir en el intento. | Estética del Cine y la Televisión | Scoop.it
Algunos de los factores que determinan que tan larga será la carrera comercial de tu película están ligados a cuestiones que debemos tener en cuenta desde la génesis de los proyectos. Uno de esos f...
Román René Orozco's insight:

En este blog, su autor, Hernán Moyano, nos indica cuáles son las alternativas para poder distribuir o iniciar el proceso de distribución de una película independiente. 

Normalmente los primeros intentos de filmar o rodar una película serán intentos individuales y por lo tanto el filme será independiente, es decir, no será producido bajo el amparo de  ningún estudio, por lo tanto su distribución queda sujeta a diferentes canales de los que el señor Moyano hace el favor de explicar.

Esto no significa que toda película independiente está destinada al olvido, Piénsese que "El Mariachi" de Robert Rodríguez fue una película independiente que atrajo la atención de los inversionistas y eso fue suficiente para lanzarla al mercado norteamericano y posteriormente mundial, logrando establecer la carrera de su joven director. 

Hasta ahora, la película independiente más exitosa es "La Pasión de Cristo" de Mel Gibson, la cual recaudó más de 600 millones de dólares en taquilla. 

La lectura de Moyano, puede ser una buena orientación para comprender el proceso que sigue al de la creación de una película.


Agradecimientos a Hernán Moyano, Distribuir una película y no morir en el intento, [blog] 4 de marzo de  2012 [fecha de consulta: 13 de marzo de 2015] disponible en http://hernanmoyano.com.ar/2012/03/04/distribuir-una-pelicula-y-no-morir-en-el-intento/

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Spring Breakers y la estética de videoclip - Blogs lanacion.com

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En el cine, también, hay modas. Ya sea un género, un procedimiento técnico o incluso una estética, son etapas de apogeo de las cuales muchas películas se terminan contagiando. Esto no es es algo peyorativo: ningún film ...
Román René Orozco's insight:

En este blog del periódico La Nación, se comenta la película "Springbreakers" en relación con la estética del videoclip. 

Si bien no es un escrito formalmente académico, si es orientador en cuanto a que sus punto de vista nos revela un enfoque que arroja algo de luz para interpretar una película que fue pobremente recibida por la crítica. 

La nueva manera de verla, a la luz de los videoclips, da herramientas para su posterior análisis y discusión. 

La película, producción del 2012, cuenta con la actuaciones de un grupo de jóvenes actrices recién salidas de las filas de la casa productora de Disney, en donde forjaron una imagen inocente y frugal, que cuartean y desgajan con su incursión en este filme. Sin embargo, el punto de vista del crítico es que la película merece ser vista bajo otra óptica.


Agradecimientos a Lautaro García Candela, Springbreakers y la estética de videoclip, [Material audiovisual] 21 de junio de 2013, [fecha de consulta: 5 de agosto de 2013], disponible en http://blogs.lanacion.com.ar/cine/hoy-escribis-vos-en-cinescalas/spring-breakers-y-la-estetica-de-videoclip/

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La Naranja Mecánica de Stanley Kubrick (A Clockwork Orange)

La Naranja Mecánica de Stanley Kubrick (A Clockwork Orange) | Estética del Cine y la Televisión | Scoop.it
cine, televisión (Los Simpsons, South Park) moda, grupos que adoptan la estética, personas con camisetas recordando la imagen tan sofisticada que Stanley Kubrick inventó, menciones en nuestras conversaciones diarias.
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